ЮрИнфоР >>> Электронная библиотека >>>

Право на промышленные образцы (рисунки и модели)

Я. А. Канторович

Данный и другие многие интереснейшие материалы опубликованы в книге "Основные идеи гражданского права" (М.: Институт "ЮрИнфоР-МГУ", 2009) из серии "Научное наследие".

Это несомненные произведения искусства, а между тем они имеют целью служить и служат украшению материальных предметов: дверей, стен, потолков, солонки. Следовательно, эти произведения не покрываются вышеуказанною теориею о бесцельности искусства. Приходится делать отступления от этой теории и в каждом случае определять, какая цель перевешивает в данном произведении — чисто художественная или практическая и, в зависимости от этого, относить его или к области чистого искусства, или к области прикладного искусства. Другими словами, приходится основываться на противоположении понятия "художественности" понятию "годности к употреблению". Тогда приходим к абсурду, что, например, подсвечник или чернильница или другой предмет потребления тем более заслуживает защиты, чем менее он годен к употреблению.

Проф. Kohler^[4] пытается установить другое разграничение. По его мнению, различие между искусством и художественною промышленностью не лежит в цели произведения: произведения искусства могут быть воспроизведены на предметах потребления, и именно во время ренессанса даже было в обыкновении изображения людей, богов и ангелов и даже целые группы изображений помещать на предметах потребления и делать эти предметы потребления носителями идей искусства. В таком именно виде искусство проникло в жизнь. Следовательно, то, что есть искусство, остается искусством, также если оно находится на предметах потребления. Также различие не состоит в каком-либо преимуществе того или другого произведения, ибо произведения искусства могут быть менее художественного достоинства, а произведения промышленности более художественного достоинства. Значение для художественно-промышленного произведения имеет намерение произвести нечто такое, что объективно отвечает определенной цели. Поэтому, по Колеру, Венера Милосская становится произведением художественно-промышленным не потому, что она случайно использована, как пресс для писем, но благодаря изменениям форм, которым она, согласно цели своей, подверглась для того, чтобы быть годной служить прессом, например, благодаря сделанной, в виду этой цели, более тяжелой ноге. При этом Колер различает действительные и кажущиеся определения цели. Так, относительно фресок он принимает, что это не украшение стены, но на стене нарисованное произведение, или относительно дверей Гиберти во Флоренции — что картины на них являются не украшением дверей, а составляют самостоятельные художественные произведения, для которых бронзовые двери составляют лишь случайный субстрат. Таким образом, говорит Колер, существенное значение имеет разница между истинным объективным определением цели и кажущимся, которое вытекает из обманчивой аналогии или технического взаимосоединения.

Никакая часть содержащегося здесь текста ни в каких целях не может быть воспроизведена в какой бы то ни было форме и какими бы то ни было средствами, будь то электронные или механические, если на то нет письменного разрешения АО "Центр ЮрИнфоР".