ЮрИнфоР >>> Электронная библиотека >>>

Право на промышленные образцы (рисунки и модели)

Я. А. Канторович

Данный и другие многие интереснейшие материалы опубликованы в книге "Основные идеи гражданского права" (М.: Институт "ЮрИнфоР-МГУ", 2009) из серии "Научное наследие".

Это определение Колера, однако, страдает большей неопределенностью. Почти все плоскостные украшения на предметах потребления имеют самостоятельное значение, и, например, украшения на столе имеют такое же отношение к назначению стола, как украшения на дверях Гиберти — к этим дверям и их назначению. Как раз в примере Колера о Венере Милосской в качестве пресса непонятно, почему нога, которая предназначена служить прессом, делает ее произведением художественно-промышленным; почему и тут бронзовая фигура Венеры не есть чистое искусство, а нога — случайный субстрат, на котором она произведена. Во многих современных произведениях художественной промышленности, например, в мебельном производстве или керамике, очень трудно проводить различие, основанное на Колеровской теории. В сущности говоря, теория Колера сводится к старой теории, которая различает произведения чистого искусства и произведения прикладного искусства в зависимости от того, какой элемент в нем перевешивает — художественный или практический.

По поводу теории о бесцельности чистого искусства, противополагаемой целезависимости прикладного искусства, вышеупомянутый проф. Oeler говорит: "Обыкновенно думают, что существо искусства состоит в полной независимости его от цели. Между тем и в художественно-промышленных произведениях имеется независимость от цели. Дело в действительности заключается не столько в зависимости от цели, сколько в зависимости вообще, ибо именно зависимость более всего напрягает фантазию художника. Зависимым может быть и художник чистого искусства, и, например, он всегда ограничен, когда он пишет по заказу портрет. В чем конкретно заключается зависимость,  — безразлично, важно то, что художник, вообще, ограничен всегда в своей творческой деятельности. Конечно, бесспорно, что эта ограниченность при работе на мольберте,  — при фресках или при художественно-промышленных произведениях, количественно различна, что художник в художественной промышленности более зависим, чем пейзажист. Но признавать критерием чистого искусства независимость художественного творчества нельзя. Задача художника в художественной промышленности не заключается в увеличении годности предмета к употреблению. В этом смысле является искусство, даже прикладное, бесцельным. Часто в одном и том же лице соединяется и художник с чисто художественным творчеством, и художник по изготовлению фабричных рисунков и моделей. Такие художники, как Беллини, Вальтер и другие, чувствовали себя в своих художественно-промышленных произведениях не деградированными, и никто не считал их работы искусством низшего порядка. Таким образом, говорит Oeler, доказано, что различение между произведениями чистого искусства и произведениями художественно-промышленными неправильно, что в цели и назначении произведения нельзя усматривать критерия для произведений прикладного искусства, что в отношении как творчества художника, так и воздействия на зрителя нет различия, ибо, выгравировано ли художественное произведение на доске стола или оно висит на стене,  — это не может влиять на художественное восприятие, поскольку вообще это произведение может возбуждать художественные эмоции. Правильно Osterrieth говорит: "разве эстетические впечатления, которые производят на нас Monna Lisa, меланхолия Дирера, или группа зверей Gaul'a — другого рода, чем чаша Thesmar'a, украшение книг Bogler'a, фарфоровая ваза Копенгагенской мануфактуры? Не обнаруживается ли в последних такое же выражение художественной индивидуальности".

Никакая часть содержащегося здесь текста ни в каких целях не может быть воспроизведена в какой бы то ни было форме и какими бы то ни было средствами, будь то электронные или механические, если на то нет письменного разрешения АО "Центр ЮрИнфоР".