ЮрИнфоР >>> Электронная библиотека >>>

Право на промышленные образцы (рисунки и модели)

Я. А. Канторович

Данный и другие многие интереснейшие материалы опубликованы в книге "Основные идеи гражданского права" (М.: Институт "ЮрИнфоР-МГУ", 2009) из серии "Научное наследие".

Такие же соображения высказаны немецким "Verein für den gewerblichen Rechtschutz" в "Замечаниях", представленных к проекту закона о художественных произведениях и фотографии: "Запросы, сделанные ряду известных исследователей искусства и большому числу художников, выяснили необходимость полного уравнения, в отношении законной защиты, произведений чистого искусства и произведений художественной промышленности. Художники единогласно высказываются, что закон о рисунках и моделях (Geschmacksmustergesetz) не удовлетворяет их интересам и поэтому они им не пользуются. Исследования в области художественной промышленности доказали, что закон об образцах и моделях может иметь интерес только в бумажной промышленности (обои, этикеты), в производстве ткацком, вышивок и кружев, а также в области красок и белил. Это объясняется тем, что в этих отраслях дело заключается не столько в художественных произведениях, сколько в, так называемых, артиклях сезона, которые по природе своей имеют на рынке кратковременный интерес и поэтому не нуждаются в продолжительной и прочной защите. Но и представители этих отраслей высказываются за предоставление им более определенной защиты, объясняя, что заявка образцов и моделей практикуется ими не столько для того, чтобы заручиться защитой, которой им закон в действительности не предоставляет, сколько потому, что у промышленников общепринятый обычай обозначать на фабрикатах, что они защищены".

Кроме указанных практических соображений, изменение, внесенное в законе 9 января 1907 г. относительно художественно-промышленных произведений, было вызвано также теоретическими взглядами, высказанными в немецкой литературе по вопросу о соотношении между чистым искусством и прикладным искусством.

По мнению проф. Oelera^[3], законодатель при издании закона 9 января 1876 г. об авторском праве на художественные произведения находился под влиянием выставляемой Кантом и Гегелем теории о бесцельности искусства — бесцельности в том смысле, что, кроме себе самой довлеющей цели, оно никакой иной цели иметь не может. Эта теория была истолкована в том смысле, что, если искусство связано с какою-либо практическою целью, если оно производится с целью украшать предметы повседневной жизни, то оно теряет свой истинный характер и превращается в искусство низшего порядка, которое подлежит более легкой защите. Но тут возникли затруднения и сомнения; как быть с таким произведением, как картины Гиберти на знаменитых бронзовых дверях бабтистериума во Флоренции, или известная солонка Челини, или фрески великих мастеров.

Никакая часть содержащегося здесь текста ни в каких целях не может быть воспроизведена в какой бы то ни было форме и какими бы то ни было средствами, будь то электронные или механические, если на то нет письменного разрешения АО "Центр ЮрИнфоР".